Повна версія

З іменитим українським графіком Павлом Маковим НВ домовляється пообідати на київському Подолі, в кафе арт-платформи Ізоляція, напередодні відкриття тут його виставки.

Добре відомий колекціонерам і виставковим кураторам Заходу графік і офортист, Маков вже не перший рік входить в десятку найдорожчих художників України. Його роботи можна зустріти і в лондонському Музеї Вікторії та Альберта, і в нью- йоркському музеї Метрополітен, і в деяких інших знаменитих колекціях світового мистецтва - як державних, так і приватних.

З початку 90-х Маков залишається єдиним українським художником-членом Королівського товариства живописців та графіків Великобританії. А в нинішньому році за проект Paradiso Perdutо він отримав головну нагороду України в області мистецтва і літератури - Національну премію імені Тараса Шевченка. Втім, в розмові художник тут же зізнається: всю матеріальну складову витратив на нинішній проект в Ізоляції.

Середні ціни на роботи Макова коливаються від $1 тис. до $10 тис. - такі цифри називає сам художник. Він стверджує, що сьогодні його картини продаються непогано, і зараховує себе до тієї невеликої групи українських живописців і графіків, хто не втратив покупців після 2014 року. Точніше, не змінилася їхня кількість, зате змінився склад: якщо раніше картини Макова купували ті, кого він називає олігархами, то тепер це "середній клас і айтішники".

«Рембрандтом нікого не здивуєш, він завжди грошей коштує. А збираючи сучасне мистецтво, весь час ризикуєш, купуєш те, що подобається саме тобі, і цим ти цікавий», - каже художник.

Маков найчастіше малює міста. У найдрібніших деталях змальовані плани реальних і вигаданих міст - його фірмовий стиль. «Не тільки міста, вся наша культура про те, як жити один з одним, не вбиваючи, а навпаки, намагаючись зрозуміти. Тільки Україні з містом не дуже пощастило, і нам цю травму ще доведеться пропрацювати», - посміхається він.

«Радянський експеримент привів до того, що міста, особливо в центрі й на сході країни, виявилися заселені людьми, позбавленими почуття свободи, повністю залежними від держави, а результати життя в такому місті ми пожинаємо сьогодні всією країною», - пояснює Маков свою думку.

Художник вважає, що його колеги так і не змогли скористатися хвилею інтересу до України та її мистецтва, яку підхльоснула Революція гідності. Для того щоб представити країну за кордоном, на його думку, потрібна державна стратегія та хороший культурний менеджмент, а їх немає.

«Без держави така ініціатива неефективна. Подивіться: всі, що сьогодні знає Європа про українську культуру, - це результат особистих зв'язків самих діячів культури. Майже всі мої виставки в європейських музеях - мої особисті зв'язки. Переклади і виступи Сергія Жадана та Юрія Андруховича - це їхні особисті зв'язки. І так у всіх», - каже Маков.

Важливим моментом для просування української культури за кордоном художник вважає і місця, де ця культура представлена ​​глядачеві. Часто українські посольства і дипмісії роблять презентації українського мистецтва на власній території.

«Ми можемо скільки завгодно ненавидіти Росію, але подивіться, як сильно вона представлена ​​в Європі. Навіть в найбільш зубожілому італійському містечку обов'язково є виставка якогось російського художника, і вона відкрита в міському музеї. Не можна в посольстві проводити виставку українського художника. Чорт забирай! Візьміть в оренду частину Гуггенхайма і виставте все, що у нас є. Ось це буде подія! », - каже він.

Маков пояснює, що відсутність актуального українського мистецтва за кордоном - це і політична проблема України, безпосередньо пов'язана з війною.

«Європейці не тільки втомилися від України, вони не розуміють, що разом із зруйнованими українськими містами, убитими там людьми вони втрачають частину своєї, європейської культури. Уявіть на секунду, що бойовики захопили Падую чи Мілан і влаштували в міланському соборі свою комендатуру, обстрілюють з Градів старовинні церкви з фресками. Весь світ скаже, що знищують культурну спадщину Європи, і встане на його захист. А ми так і не змогли пояснити, що в Донецьку і Луганську теж гине культурна спадщина Європи. Ні собі не пояснили, ні європейцям», - з гіркотою робить висновок художник.

Читайте повну версію матеріал в свіжому номеріжурналу Новое Время - №26 від 19 липня 2018 року